洪通，台南鲲鯓人，五十岁以前，他只是一个渔民、乩童，五十岁后，他是一位狂热的素人画家，由于没有收入，全家生活由妻子一肩挑起；他的作品在两年后被媒体发现，透过报导，七○年代洪通热开始横扫台湾；一九七六，美国新闻处为洪通举办画展，展览后，盛名如日中天的洪通回到台南，不见客，也不卖画。一九八六，支持他生活的妻子过世，一年后，一九八七年二月二十三日，洪通也在家中过世，七个月后，美国文化中心举办洪通回顾展，这位南台湾画家的十年传奇，就此画下一个句点。事实上，洪通的作品并没有脱离任何一位素人画家作品共有的原型，繁复及制式的技巧，呈现时间与劳力的堆积，其次，由于缺乏逻辑与形上学思考，作品本身多层重复，与民俗艺术间有强烈的类似性；最后，素人画家在作品表现上的神秘造型及丰富色彩，基本上反应了画家世界的完全自我性及生活性，而这种自我性及生活性的完成，恰巧基于素人画家不具备任何知识，所必然导致的个人素朴认知。洪通传奇的形成，必须比对七○年代台湾社会的特质；七○年代台湾社会，国民党政府虽然以中国文化正统的捍卫者自居，然而，由于美军协防、美援以及大批技术官僚、知识分子几乎多是在美国完成高等教育，因此，台湾社会基本上弥漫着全面性的西方主义，而这种西方主义在某种程度上又窄化为美国主义，从流行音乐、日用品、生活外来语、学术走向以至文学、艺术风潮，莫不如此，发掘洪通，实际就是当年社会在潜意识上，对全面美国文化的一种反弹及投射；而肯定洪通，自然而然具有肯定素人文化，肯定民间本土活力，肯定民族文化在全面美国文化凌驾之下的最后尊严的某种意义。
